Concurso:fuente monumental
El
agua siempre escribe en plural (1)
No se trata de conseguir un lugar que atienda
a una sola unidad objetual, como la Fuente Mágica de Montjuic donde
agua, luz y sonido participan de una sola verdad estética. La intervención
construye un lugar disperso, diseminado; un agujero negro que provocará
continuos y nuevos agenciamientos, un lugar para el desplazamiento del lugar.
Los datos se extraen de la propia realidad del entorno : la forma de la Villa Olímpica, construida por la trama del ensanche, líneas rectas, curvas y puntos.
La combinación de estos elementos del Poble Nou se utiliza como si constituyera un cromosoma que contuviese la información de aquel lugar y fuera injertable en alguna parte de su mismo tejido, simulando una realidad transformada, distorsionada, pNero perteneciente a la vez a ella misma.
Como hipertexto o coreografía transformativa del lugar se utiliza la partitura gráfica de Fontana Mix de John Cage, construida también por malla, línea, curvas y puntos. Compuesta en 1957 contiene “10 hojas transparentes con puntos, 10 dibujos con seis series de líneas curvas, una malla cuadriculada ( de 100 unidades horizontalmente y 20 verticalmente ) y una línea recta, las dos últimas en material transparente.
Los dos textos se yuxtaponen a través de su semejanza acumulándose en diferentes capas a la manera de un hojaldre, provocando una serie de constelaciones, jeroglíficos, y nuevas conexiones. El primer texto es implicado en los movimientos de azar del segundo, las articulaciones sintácticas de la Villa Olímpica desaparecen. Es una especie de patrón de sastre del cual se extraen nuevas figuras.
Ya no es posible reconocer la unidad de cada uno de los elementos utilizados sino que tan solo nos encontramos ante fragmentos y combinaciones de ellos. El aspecto líquido y fluido de las curvas de Fontana Mix, que insinúan una suerte de accidente geológico artificial en el que el estado líquido temporal de la forma se ha congelado. Lo líquido afecta a lo sólido, así como lo sólido afecta a lo líquido.
El círculo interior del Round About, no se ha de entender como un marco, sino más bien como el perímetro de un telescopio, un microscopio o la lupa que nos revela la naturaleza de unas constelaciones, o un mundo de corrientes escondidas.
Fuera del círculo (en el paseo de Carlos I y en el parque) podrían aparecer otros pequeños fragmentos de estas corrientes – constelaciones, como si estuvieran fuera del perímetro circular del microscopio y a la manera de salpicones o brotes periféricos de la fuente mayor. La experiencia al conducir a lo largo de las vías de tráfico podría ser análoga a la de conducir por el campo en otoño cuando se queman los márgenes de los cultivos.
Esta
“ partitura geológica” también regula la dispersión
espacial de posibles
acontecimientos :
En las diferentes figuras se irán alternando, concentrando y dispersando corrientes de agua, cortinas de agua, líneas de luces, aspersores, etc. La aria asigna una serie de sonidos con diferentes tonalidades y cadencias en cinco idiomas diferentes. Es una aria diseñada para ser compatible con Fontana Mix. La estrategia para el sonido de la Fuente de Carlos I sería análoga, distribuyendo constelaciones de sonido a lo largo del paseo del parque. Serían sonidos y voces procedentes de todos los lugares del mundo y con infinitas posibilidades de combinación.
(
1 ) Título del primer artículo de M. Duchamp en inglés
“ * WATER WRITES ALWAYS IN * PLURAL” publicado en The ( Nueva
York 1915)
